David Bowie Forum

"Watch That Man" wurde während der Tournee 1972 in New York geschrieben und unterscheidet sich als Album-Opener so sehr von der Home County-Apokalypse von "Five Years", wie man sich das nur vorstellen kann. Es ist ein schmieriger Garagenrocker, der sich bei den Rolling Stones 'Brown Sugar' bedient hat, aber die verblüffendste Veränderung seit Ziggy Stardust ist die Vorherrschaft von Mick Ronsons stürmender Gitarre über Bowies Gesang, der den Stil von Exile On Main Street nachahmt, indem er so tief im Mix liegt, dass er kaum hörbar ist. Bowie jagte bewusst einem raueren, von den Stones beeinflussten Sound nach, um die straff produzierten Bolanismen des Ziggy-Albums abzuschütteln; verblüfft bat RCA Ken Scott zunächst darum, den Track mit einem eher frontalen Gesang zu remixen, bevor sie ihre Meinung änderten und zum Original griffen. Obwohl von anderen Songs auf dem Album übertroffen, kann "Watch That Man" als eine von Bowies kalkuliertesten Richtungsänderungen gelesen werden. 1973 sagte Bowie, der Text sei ein Versuch, "den Vorfall" der After-Show-Party nach seinem Eröffnungskonzert in der Carnegie Hall im vorigen Herbst "to pinpoint and exaggerate the incident", als ihn der Einstieg in das drogenverwöhnte Rock'n'Roll-Babylon seiner ersten Amerika-Tournee mit der Vorstellung überwältigt hatte, dass die Zivilisation zusammenbricht. Eine solch verzagte Sicht auf die amerikanische Gesellschaft macht es für Aladdin Sane zu einem idealen Eröffnungsspiel. Die Figur des "Mannes" im Samtuntergrund-Stil, der "sich nur um den Raum kümmert", könnte tatsächlich der archetypische Lieferant sein, mit dem Kokslöffel in der Hand, während die Panikattacke auf dem Höhepunkt des Songs “only taking care of the room” may indeed be the archetypal supplier, coke-spoon in hand, while the panic-attack at the song’s climax (“I was shaking like a leaf, for I couldn’t understand the conversation / Yeah, I ran into the street”) den klassischen schlechten Trip des Drogenanfängers beschreiben könnte. Einige meinten, das Lied sei eine Lobeshymne auf Mick Jagger oder Andy Warhol, während eine andere Theorie besagt, dass "Watch That Man" an David Johansens Auftritt bei einem Auftritt der New York Dolls im Mercer Arts Center im September 1972 erinnert. Wie dem auch sei, das Kaleidoskop der Bilder enthält einen der vielen Diebstähle von Bowie aus dem Album John Lennon/Plastic Ono Band von 1970, wie er Lennons Zeile “The freaks on the phone won’t leave me alone” paraphrasiert. "Watch That Man" war 1973 in den Ziggy Stardust-Dates und auf der Diamond Dogs-Tournee zu hören. Im Januar 1974 erschien Lulus von Bowie produzierte Coverversion, die Rücken an Rücken mit "The Man Who Sold The World" aufgenommen wurde (die B-Seite davon war die B-Seite) und wieder mit David als Backing Vocals und Mick Ronson an der Gitarre. Diese Aufnahme erschien später auf David Bowie Songbook und Oh! You Pretty Things."

Wow- die Version von Lulu ist ja super!!!

Ein bösartig geistreicher und schillernder Roman" (Time) von einem der größten Satiriker Englands zielt auf die Generation der "Brightly Young Things" ab, die in den 1920er Jahren die Londoner High Society dominierte.

In den Jahren nach dem Ersten Weltkrieg entstand eine neue Generation, wehmütig und verletzlich unter dem Glitzer. Die "Bright Young Things" des London der 1920er Jahre mit ihrer paradoxen Mischung aus Unschuld und Raffinesse übten ihren erfinderischen Geist und ihre abscheulichen Körper in jeder Art von kapriziöser Eskapade aus. Auf diesen Seiten jagt eine lebhafte Auswahl von Figuren, darunter der kämpferische Schriftsteller Adam Fenwick-Symes und die glamouröse, aristokratische Nina Blount, schnell und wütend nach immer größeren Sensationen und der hedonistischen Erfüllung ihrer Wünsche. Evelyn Waughs säuerlich-komische Satire offenbart die Dunkelheit und Verletzlichkeit unter der funkelnden Oberfläche des hohen Lebens.

Wow - danke @Petralpz ! Weitere Ausgrabungen führen noch mehr Details ans Tageslicht:
Evelyn Waugh and David Bowie, Aladdin Sane and Vile Bodies

Party mit Tiefgang...

Es ist möglich, dass die Idee des Blitzes von Bowie kam, der das Cover von Vile Bodies beschreibtEvelyn Waugh hatte sich 1929 etwas ausgedacht. Vor allem, wenn es sich um eine frühe gebundene Ausgabe des Buches handelte, das Bowie auf dem Schiff gelesen hatte, und nicht um ein Pinguin-Taschenbuch aus den 1970er Jahren, dem der gezackte Waugh-Holzschnitt fehlte, den ich hier reproduziert habe

...... die Vorherrschaft von Mick Ronsons stürmender Gitarre über Bowies Gesang, der den Stil von Exile On Main Street nachahmt, indem er so tief im Mix liegt, dass er kaum hörbar ist......

..... Es ist möglich, dass die Idee des Blitzes von Bowie kam, der das Cover von Vile Bodies beschreibt.....

Party mit Tiefgang...

Die Mischung von "Watch That Man" ist unverhohlener "Exile on Main St.-vintage murk", Bowies Gesang taucht unter Mick Ronsons Gitarren ein: Manchmal klingt Bowie wie ein hochrangiger Teil der Bläsersektion. Ken Scott, der versuchte, eine Klangwand zu erhalten, drückte alle Instrumente in der Mischung nach oben und ertränkte dabei Bowies Gesang. MainMan, Bowies Managementfirma, schreckte zurück und bat Scott, Bowies Gesang nach vorne zu bringen. Einige Wochen später überstimmte RCA (oder Bowie) sie, da sie feststellten, dass dem neuen Mix kein Durchsetzungsvermögen fehlte, und bat Scott, "the mud" zurückzubringen....