David Bowie Forum

Das Narrative der Stimme Bob Dylans
Richard Klein

In No Direction Home, dem Dokumentarfilm von Martin Scorsese, sagt Izzy Young, Anfang der 60er Jahre Leiter des Folkcenters in Greenwich Village/New York, über den jungen Bob Dylan sinngemäß dies: „Er sang nicht alte Lieder (wie Pete Seeger), sondern Lieder von heute, mit modernem Inhalt, aber er sang sie so, dass es klang, als ob sie zweihundert Jahre alt wären.“ Young meint damit nicht, das musikalische Material der Songs sei auf dem Entwicklungsstand von, sagen wir: Karl Friedrich Zelter ("Der Kuckuck und der Esel" ) stehen geblieben. Vom Kontext her ist zudem klar, dass es ihm weniger um die Songs als solche geht als um den Vortrag, respektive um Dylans Stimme, ihr Timbre und ihre sprachliche Artikulation. Genauer gesagt: Um sein Singen und Sprechen im Hinblick auf Zeit, auf die Präsenz von Alter, Geschichte in den Songs. Nicht Lieder von früher, sondern solche von jetzt sollen es sein, aber dies auf eine Weise, dass die Stimme just jenes Frühere jetztfähig macht, präsentiert. Statt überliefertes Liedgut demütig wiederzubeleben, bringt das Zeitgenössische von Dylans Gesang selbst eine Aura des Vergangenen mit hervor.

In seiner Rezension von Time Out Of Mind, jenem Album von 1997, in dem sich der Beginn des Dylanschen Spätwerks ansetzen lässt, spricht Greil Marcus von der „seltsam vermittelten Vehemenz, da ein einzelner mit fünfzig Staaten und vierhundert Jahren in seiner Stimme zu sprechen scheint“ (Marcus 1997). Das Überkandidelte der Formulierung können wir beiseite lassen. Geht es ihrem Autor doch nicht um chronometrisch datierbare historische Relationen, sondern um das Narrative, Erzählerische von Dylans Gesang. Marcus’ Überlegungen kreisen um verschiedene Facetten einer Frage: Wie ist Vergangenheit in dieser Musik präsent? Wo hat sie ihren Ort? Und: Von welcher Vergangenheit wird da erzählt, berichtet, gesungen? Zwar bleibt weitgehend dunkel, was die assoziativen Stoffschichten, die sich im Buch von den „Basement Tapes“ manchmal wie Luftschlösser über dem musikalischen Gegenstand auftürmen, mit Dylans Gesang genau zu tun haben (Marcus 2001).